阿玛柯德

◎1975奧斯(⌚)卡最佳(💣)外語片◎1974紐約影評人(🛒)協會(🍤)最佳導演及最佳影片三月，空氣中(😥)紛飛飄揚著輕(🏟)軟絮草，教堂的鐘響迴盪在(🌰)石板路上，小鎮的春天就此揭開序(😩)幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉(🚺)的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小(👫)弟，男孩(🥙)在天主教(🕒)、法西(📚)斯和義大利傳(🧣)統家庭價值中，迎接他的青春與(🍰)成長。教室裡(🔸)捉弄老師的惡(🧝)作劇、教(👹)堂裡擔心手淫的懺悔(🆘)、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取(〽)小鎮生活的切片與軼事，密密(🚷)織(🌮)就一片記憶之網(🍚)，在時代洪流與個人思憶之間相互(🛀)輝映。費里尼(🎷)曾說：「一個人所能(🍷)做的紀錄，永遠是，也(❌)只能是對(〰)他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為(⛲)他最(🔯)重要的自傳作(🥗)品之一。影片一方(🏮)面帶領觀眾走進費里尼的童(🤮)年生活(🎳)，看見他純真誠摯、幽默風(🐥)趣的情感源頭。在時(🚼)代景況的描繪上，也跳脫了純粹客(🕍)觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現(🙄)了二次大戰前(🍻)後義大利境內法西斯的樣貌。有趣的是，在《阿瑪珂德》中(🐐)，我們也可清楚地(☔)看到費里尼對女(🖋)性形象的(🔘)思索(🌧)與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位(🛢)一體，母親(💴)與妓女形成(🈲)了互為表裡(👢)的對(😙)比，而費里(👭)尼作品(🏂)中一再出現(🔒)的、體態豐腴、巨大的女體，不但是(🎃)哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。